有个问题在我脑子里转了好一阵了。克里斯托弗·诺兰的新片《奥德赛》卡司表拉出来的时候，我一眼扫过去，马特·达蒙、安妮·海瑟薇、罗伯特·帕丁森，全是合作过的老面孔。这很正常，诺兰用人向来有自己的一套班底。但看到汤姆·霍兰德名字的那一刻，我愣了一下——让蜘蛛侠去演忒勒马科斯，伊萨卡的王子，这选角逻辑到底在哪儿？
现在诺兰自己开口了。在一本即将出版的幕后制作书《拍摄<奥德赛>：走进克里斯托弗·诺兰现代史诗的制作内幕》里，导演专门解释了这件事。Polygon拿到了这本书的独家预览，里面有一段聚焦选角过程的内容，看完之后我那种\"这什么跨界联动\"的困惑感消退了不少。
诺兰和长期合作的选角导演约翰·帕普西德拉在定奥德修斯和佩涅罗珀这两个核心角色时，没有犹豫就选了达蒙和海瑟薇。但到了儿子忒勒马科斯这个角色上，诺兰选择启用一张新面孔——当然，是那种观众依然能认出来的新面孔。
他给出的第一条理由很有意思。诺兰说：\"他能够在前半部分展现出那种少年般的热忱，那种对父亲是谁、对正在发生的一切的理想主义，然后真正描绘出走向成熟、走向成年的轨迹，以及随之而来的那种带有几分倦怠感的阴暗面。\"这段话让我意识到，诺兰要的不是一个单纯的年轻演员，他要的是一个能演出\"成长\"这个弧光的人。从男孩到男人，从对英雄父亲的盲目崇拜到看清世界的复杂，这个转变本身才是忒勒马科斯这个角色的核心。霍兰德今年三十岁，但他演过太多少年角色，那种介于青涩和成熟之间的状态，恰好卡在了诺兰需要的位置上。尽管霍兰德自己后来承认，他一度以为忒勒马科斯应该更接近十六岁，而剧本设定其实是二十岁。
这还没完。诺兰紧接着给出了第二个理由，而这个理由听上去简直像是某种反讽。导演在书里提到，霍兰德拥有\"一种不可思议的能力，能够吸收动作编排，在拍摄当下调整打斗动作，接收指导。\"换句话说，他能完成复杂的打斗场面。问题在于，诺兰实际上改写了荷马原著的情节。在《奥德赛》原本的故事里，奥德修斯回到伊萨卡之后，忒勒马科斯参与了最后那场血腥的大清洗。但在诺兰的版本里，这位王子基本上没有加入那场终极混战。
这个操作让我琢磨了好几秒。选了一个以动作戏见长的演员，让他用上自己积累多年的身体控制能力和打斗经验，然后告诉他：别担心，这次你不用打。诺兰这思路确实不太按常理出牌。但他说的\"在拍摄当下调整打斗动作\"这一点，可能并不仅仅指向大规模战斗场面。也许他指的是角色日常生活中那些微小的身体语言——一个年轻人如何在动作中流露出紧张、犹豫、或者逐渐习得的自信。这种身体层面的表现力，同样需要演员对自己肢体有精准的控制。
在书的同一章节里，霍兰德自己对角色的理解也值得一读。他是这么说的：\"对我来说，作为忒勒马科斯，这是一个成长故事。这是一个关于一个年轻孩子从男孩变成男人的故事。这是一种难以满足的、想要找到他父亲的渴望，并且最终他成功了。这是关于保护他的母亲。这是关于长大，并且在这疯狂的世界里逐渐认识到自己是谁。\"这段话没什么花哨的表演理论，但抓准了这个角色的三个核心驱动力：寻父、护母、认识自己。一个从小在父亲缺席的环境里长大的王子，既要维持宫廷表面的秩序，又要面对母亲被求婚者围困的现实，同时还在内心反复追问\"我到底是谁\"。这个角色的精神内核，确实比单纯的\"英雄之子\"复杂得多。
现在把诺兰和霍兰德的说法放在一起看，选角逻辑就清晰起来了。诺兰看到的不是一个\"能打的蜘蛛侠\"，而是一个能演好\"从男孩到男人\"这条弧线的演员。霍兰德身上那种尚未完全褪去的少年气，恰好可以用来构建前半段的理想主义；而他近些年逐渐沉淀下来的成熟感，又可以撑起后半段那种带有倦怠和暗影的成年状态。至于动作戏的部分，诺兰直接改了剧本，让忒勒马科斯远离了最终的血腥清算。这个改编本身或许也有叙事上的考量——也许诺兰想讲的是一个年轻人如何在不参与暴力的前提下完成精神上的成人礼。
《拍摄<奥德赛>：走进克里斯托弗·诺兰现代史诗的制作内幕》定在8月25日出版。除了霍兰德之外，书中还披露了关于达蒙、海瑟薇和帕丁森选角幕后的一些内容。如果你对诺兰怎么攒出这套阵容感到好奇，这本幕后书应该能解答不少问题。
话说回来，诺兰这次改荷马原著的幅度到底有多大，忒勒马科斯在最终成片里具体被塑造成了什么样，一切还得等电影上映之后才能见分晓。一个蜘蛛侠出身的小伙子，在诺兰的史诗框架里到底能把一个不打仗的王子演成什么样子——老实说，这种不确定性本身就让人挺想看看的。
鑫福网提示：文章来自网络，不代表本站观点。
